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第五十五章 宫锁心玉杀青陈（第2页）
演戏属于表演艺术，既然是艺术，就注定和天分挂钩。
类似很多人说“我已经很努力的在学数学英语物理化学计算机”一样，“努力”有时候也没有办法改变考试成绩。
天分的重要性就像爱迪生的那句话：天才是百分之一的灵感和百分之九十九的汗水，但那百分之一的灵感远比百分之九十九的努力重要的多。
演艺圈里“努力”的演员多吗？
多，多的数不清。
但是努力却不红或者没有进步的多吗？
也多，也多的数不清。
试想一下，一个对台词信手拈来的演员，和一个一边演一边还需要记台词的演员，哪个会表现的更自然、更优秀？
演戏这种事，有时候真的是没法说。
也许一个表演了十年、二十年、三十年的老演员，也会瞬间折服在一个具有极高天分的新人面前。
但如果这个新人空有一身天赋，却并不愿意提升自己，而是只靠着天赋吃饭，那到最后，这个新人的演技就会逐渐被淘汰。
毕竟演戏不是一般的工作。
要知道，对于演员而言，最重要的天赋是共情能力或者说移情能力。
也就是设身处地的了解别人的处境，理解别人的情绪和感情的能力。
说的通俗一些，演员需要保持对外界的敏感度，多愁善感是演员最重要的素质。
如果演员不具备这样的天赋，是很难塑造好一个角色的。
换言之，一个情商低的人，一个麻木不仁的人，是很难理解剧本中人物的命运、很难体会各种情境下剧中角色的心情，既然，他都很难理解到这样的关键点，他如何能够把这些东西演绎出来呢。
这种天赋，是体验派需要的能力。
所谓体验派，就是要从自我出，生活在角色的情境里。
要成为你要演的那个人，他的命运就是你的命运，他的痛苦就是你的痛苦，他的情绪就是你的情绪，他的情境就是你的情境。
体验派最难、最考验天分，但用这种方法塑造出来的形象最真实、最动人。
如果没有很好的天分，是不是就不能成为一个好的演员呢？
其实，也未必。
因为还有方法派。
方法派允许替换交流对象。
什么意思呢？
就是说允许演员体会不到某个情景下角色微妙的心理变化。
比如，要演一个刚死了父亲的孩子。
可以在脑海中回想刚刚死去的奶奶，从而表现出类似的情绪。
当然，这种方法也需要一定的敏感程度。
假如演员的情绪感知能力确实特别差，还可以选择，表现派。
表现派最不考验，天赋。
但是，真的需要下功夫。
因为表现派要求演员认认真真研究剧本，给人物做心理画像。
要精心给角色设计一套行为模式，然后模仿出来，这其实更接近一种机械式、程式化的表演，比较强调拿捏和设计。
当然，在实际操作中，一个演员不可能只使用一种方法，演员偏感性，偏理性，就会选择不同的方法。
总而言之，对于一个演员来说，天赋确实很重要，但是也有一些演员通过后天的努力达到很高的成就。
努力是必须的，有些人还没到拼天赋的阶段就已经被淘汰了。
对于目前国内的演员界来讲，最大的问题不是没有天赋，也不是努力，而是没天赋还不努力，或者浪费天赋。
陈默不希望杨蜜变成那个样子。
或者说。
他不希望杨蜜变成辈子自己所知道的那个她。
“嗯，就是跟你说一下。”
杨蜜对陈默说道：“我打算最近去金陵，看看资料什么的。”
“好。”
陈默微微点头，对于杨蜜这种想法是很支持的。
一个好演员，最重要的就是学会如何表现角色的内涵。
辈子的杨蜜，其实非常有天赋，看她早期出演的作品，几乎是灵气十足。
但后来随着年龄的增长，她一门心思的带着公司那些新人，根本没时间去提升自己，自然演技也就越来越差了。
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