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良哥对此并不关心,他只是在工作而已!
《奇迹》这个戏,他没有投资,甚至没有签分账合约,拿了3ooo万的片酬。
所以,他现在属于履行演员的义务,分内之事。
……
“电影的主力观众永远是2o岁左右的年轻人群…现阶段95后、oo后这群人已经成为主流观影群体,他们自我意识要比以前的观众更强。
以前的观众,听说张艺某、冯晓刚导演拍了一部电影就要去看。
但现在的观众意识会更加明确,知道自己想看什么,会有自己的选择。
你的电影不符合他的预期,他就不买票…”
王易冰、文木野、沈良接受《中国电影报道》的采访,王易冰聊起了电影市场。
“就是做好类型化,类型标签一定要特别清晰,当下观众是带着预期来看电影的,明确知道他们想要的东西是什么,进来看到了,完成了一次愉悦的观影,出门就给你点赞,要是货不对版,出门就得骂!而且他们会朋友圈、微博,各种手段抒他们不爽的情绪…”
“那伱觉得《奇迹·笨小孩》的看点在哪?”
“故事虽然是是虚构的,但给人的感觉很贴近现实…”
“我想问一下沈良,文木野导演在拍摄“药神”时,素有“文保保”的美誉,这次拍摄您有没有感受到导演对细节的严谨?又有哪些戏份是计划外的即兴拍摄”
“比如晚上拍戏吼了无数条,嗓子接近哑的状态,就是一直在保。导演要求很高,包括对摄影,对所有调度细节、节奏,就必须得一丝不苟…”
“你那您习惯吗?”
沈良想了想,道:“最开始不习惯…任谁ng18次,都会怀疑自己的…”
“那后来呢?”
“后来…我想通了…”
“想通了什么?”
“就我只是演员…这个戏是文导的戏,我也收了片酬,那就老实按照甲方的要求,调整自己…”
“看来,沈良对文保保一肚子怨气!”
“嗯,”沈良煞有介事的点头:“…最开始确实是一肚子怨气,后来,跟他混熟了,也慢慢理解他了…他压力也很大!”
“你是说文木野?”
“对,”沈良拍了下文木野的肩膀:“他上一部电影是《我不是药神》,被观众推上了神坛…《奇迹·笨小孩》这个题材,天然不讨好大众市场…”
“为什么这么说?”
“现阶段大环境不好,经济下行,大众不愿意相信打穿阶级的梦幻故事…你要把这个故事讲的让人相信,本身就很难,所以,要对景浩,也就是我演的角色多下功夫…”
文木野点头:“我们最开始找不到切入点,我没创过业,我也不太了解,我也不懂,所以我就得摸一摸,而且本身有限定,没有办法做一些批判现实主义的东西,只能是试着做一对兄妹两人的故事…”
“切入点改成了为妹妹治病…”
“为什么这么改?”
文木野:“要做一个没有限定的创业片,那可能不是写成功的,写的是你作为一个成功的人要付出的代价,不能只写光明面。要去写这个人需要付出的,比如说贪婪、欲望、纷争。
一个创业电影,如果不能够谈代价,它就会少很多东西。
但这是个“命题作文”,所以我们用的方法就把它回到兄妹之间这样小的情感里面去延伸。”
“最大的难点是什么?”
“时间太紧了,从刚开始接到任务到上映只有八个月时间。剧本可能最多只能写两个多月,它不像《我不是药神》的剧本,我写了两年多。《奇迹》这个片子,只有三个半月进行筹备然后开始拍摄,后期剪辑只有不到两个月的时间…”
沈良插话:“我看了成片,已经很不错了,虽然有些小瑕疵,但哪有尽善尽美的电影呢?我给八十分!”
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