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日本的交通机构也绝不是百分之百的遵守时刻表，但相对外国来说，这种形式的
适用范围要大得多。
&1dquo;其二，日本有两位推理小说巨匠，他们在这种形式的推理小说派的产生过
程中起了十分重要的作用。他们就是鲇川也先生和松本清张先生。鲇川先生擅长
在结局时以亚里士多德式的感情净化法，给读者制造一个豪华的计谋阵容；松本
先主则善于创造一位为破除罪犯伪装而四处奔波，最终成功破案的刑警形象。对
于像我这样的喜好写一点推理小说的人来说，要想写出出两位巨匠的作品来，
实在是勉为其难，事实上，目前日本国内比本人作品优秀的推理小说层出不穷。
但我认为，能够拥有这种甚至可以作为教科书的伪装不在现场风格的推理小说，
可以说是日本的特权，其他国家难以拥有。我们可以从国外的许多作品中学习他
们的推理小说写作技巧，但遗憾的是，由于语言障碍的关系，国外推理小说作家
对日本推理小说展了解还远远不够。这种客观现实促使伪装不在现场式的推理
小说只能在日本国内繁衍生息。
”从表面上看，犯罪行为生时，罪犯却在另一个完全不同的地方，这种现
象确实是一个难解之谜。这种现象其吸引人程度较之密室计谋有过之而无不及。
对不起，将其与密室计谋相比似乎有欠妥当。为什么这么说呢？因为，’伪装不
在现钞，从某种意义来讲，也可以说是一个’四维密室&1squo;。它给人造成一种假象，
即罪犯看起来好像一直呆在一个完全封闭的房间里，在有限的时间内他不可能到
达犯罪现常我们都生活在一个三维空间里，就像一个囚徒，被囚禁在时间的笼牢
内。无法越今天，也不可能回到昨天。冲破时间的囚笼，只是一种缥缈的幻想，
这种幻想就是推理小说。罪犯不在现场之谜，对生活在三维空间的我们来说，可
以说是一个’密室，。在密室计谋方面，英国有一位巨匠，即迪克逊·卡尔。在
他之后，密室计谋被众多的推理小说作家反复采用，逐渐失去意，其中并没有
再出现出色的密室计谋推理小说家。但在日本，却出现了这样一位推理小说家，
他就是鲇川先生。&1dquo;空知的这种讲座有没有味，小桑自己也说不清。他想看一
看学生们的反应，但他们都背对着他，看不清他们的表情。
空知接着对克劳夫茨与鲇川哲也的不同点作了一番分析。听着听着，小桑的
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