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所谓‘出彩’,虽然大家都说角色无大小,但实际怎么可能呢?事实就是主角和重要配角的故事要比其他角色丰满的多,这对角色是非常有利的。在《生产》的剧本里,陈文娟是主角没错,可从角色塑造的角度,她其实还是太平淡了,所以很难出彩。
非要将这个角色演的出彩可行吗?是可行的。虽然可能会演的‘过火’,但要给观众留下深刻印象,对这个角色有足够的感触,觉得程程演的真好,这没问题——在程程开拍前回档后,她就能做到了。
但问题是,这样会伤害到影片本身。除非是演员爱惜羽毛到了极点,不然这就是舍本逐末了...话说回来,最近这样的演员其实也越来越常见了。
程程还不至于那样,很难说她有那样的觉悟是真的‘高风亮节’,还是只是因为有‘回档’的能力,所以可以非常有余裕地选择‘我都要’。
既要凸出角色,又不能破坏电影本身的叙事...这就是程程为什么会在拍摄过程中再回档了一次的原因——虽然说,整个过程非常累,但最后结果是好的,她后期的表现让剧组成员都难以相信。
按照摄影的说法是‘太精细了!太微妙了!这种表演如果不是亲眼见到,真的难以相信真的会有’。
既要凸显存在感,又不能过火,妨碍到电影的整体观感,权衡其中的表演要素,是真的非常微妙,非常细节了。而要简单一点儿说,程程其实就是将这个角色演的厚重了。这里她大量运用了舞台剧的演法,无形之中提升了质感。
同样是做背景幕布,都是不起眼的黑色,几块钱一米的化纤料子,和泛着细腻微光的丝绒,感觉绝对不一样。更妙的是,这也不会影响到大家看戏。
当然,说的这样简单,真的要演出来,难度是很大的...如果不是真有那么难,剧组的人也不会那么吃惊了。大家都是专业的,经过见过不少,哪那么容易惊到。
大家一致认为,这次程程贡献出来的演技才算是真正达到了大电影节影后级别...之前的‘周虹’不能说成就影后之名有什么问题,但终究有运气的因素在里面,是遇上了女演员小年,而且在委员会考量的时候,又真的是运气好。
而这次的‘陈文娟’,就是可以靠硬实力直接上,莽一个‘影后’的那种。不是说一定能拿影后,毕竟得不得影后有的时候真的不只是实力的问题,只是说,实力确实到那个份上了。
然而,相比起《生产》的顺利,《生产》杀青后一段时间,程程进组拍摄《阳光之下》时,那就是一场灾难了——《阳光之下》就是当初接下的那个由真实案件改变的剧本,暂定片名为《阳光之下》。
总的来说,这是一个刑侦片,混合了悬疑等因素...看得出来是想要做商业片的,本来应该不难拍。
但拍的过程中可以说是一波折,剧组的幺蛾子很多——这可以说是程程遇到的最麻烦的剧组了,总有很多场外因素干扰。要么是投资方出事,要么是导演对剧组的掌控力不足,导致剧组‘勾心斗角’,生的事足够再拍一部宫斗剧了...也是糟心。
程程是会挑剧本,也很注意合作的剧组、导演等,但有些事真的不是注意就能百分百心想事成的。也可以说,在这行里混的越久,拍的戏越多,这类事迟早要找上门来,这就是‘常在河边走,哪能不湿鞋’。
不知道是不是场外因素影响到了拍摄时的心境,到后期程程明显感觉到导演有些失控了。不是别的失控,是影片气质的失控,原本可能就是很简单的商业片,重在悬疑推理的塑造,这样说起来,程程饰演的那个角色(受害人之一,最后还死了),其实都不在这条线上。
不过《阳光之下》这部片子本来就是双线推进故事的,一边是警方破案,一边是罪犯不断绑架、□□、杀害女性。所以,倒也不能说她这个女主角是假的,是争番位争来的。
失控之后,导演好像忘记了当初准备这个项目时的‘初心’,增加了程程所在的这条线的‘存在感’...并不是直接改剧本,就是真正拍戏的时候对程程,还有饰演罪犯和其他受害者的演员,要求非常高。
这边增加存在感,实际上就是让影片的气质变得黑暗、压抑了,不至于变成苦大仇深的片子,但确实改变了影片整体的感觉。
程程虽然对表演很有想法,也很固执,但她并不是那种仗着咖位就要指挥导演的人。就像看一个厨师做菜,明显要做错了(比如盐要放多了),她会阻止。但如果厨师是在烹饪的过程中想要尝试另一种风味,那作为食客,其实是没什么可说的。
所以导演那样说,她就按他说的做了。
就是这样,她在自己那个角色上越挖越深,中间还进入了一次回档——为了找到角色在被□□时,渐渐放弃生的希望的绝望感,还有把握住完全是独角戏、时长也很慷慨的‘死亡戏’。
为了试探出‘死亡’的感觉,程程这一次真的触碰了一次‘禁.区’。
过去在回档中她冒过风险,为此进过抢救室。但说到底,她清楚回档的特性,只要过了午夜12点,一切就会恢复原状,那些严重的伤,连一丝丝痕迹都不会留下,所以那些都算不上真正的危险。
而这一次,她真正去死了...在反复的回档中,她一次一次去找角色的感觉。将自己放置在一个小小的地下室,完全模拟角色被□□的状态,体会与这个世界隔绝,体会希望和生命力一点点流逝。
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