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宇佐见犹疑着，他事前并未接到任何快递的通知啊，究竟是什么东西呢？而且，筹备委员会这样的名称从未公开使用。

&1dquo;给我看看。”

那位工作人员搬来长、宽各约三十公分，高五十公分的纸箱，纸箱上贴着业界著名的山猫运输公司贴纸。收件地址写着&1dquo;名古屋市中区荣二丁目名古屋市立美术馆川岛伊作回顾筹备委员会”。

宇佐见看着寄件人姓名，差点叫出声。东京都涩谷区神宫前的住址下方，写着出乎意料之外的姓名。他的脑中突然闪过万用托事本中的照片，纸箱的尺寸似乎吻合&he11ip;&he11ip;

宇佐见当下判断，纸箱的内容物若被其他人瞧见，非常不妥。他虽然不明白为什么包裹突然送达美术馆，但是，如果纸箱中的物品正如自己所预测&he11ip;&he11ip;

&1dquo;我知道了，我搬到会议室再打开。”

&1dquo;需要帮忙搬运吗？”

&1dquo;不必了，我自己搬就行，你继续用餐。”

宇佐见虽然婉拒，那位工作人员对纸箱中的物品似乎颇为好奇，一副想跟着凑热闹观看的模样。宇佐见思索着应付方式，以避免对方起疑，又能支开他。

【注】：莫迪里亚尼（amedeomodghiani、1884-192o），意大利画家及雕刻家。

【注】：尤特里罗（mauriceutri11o、1883-1955），法国画家。

【注】：罗兰姗（marieLaurennet1883-1956），法国女画家。

【注】：北川民次（1894-1989），日本绘画教育家。

【注】：荒川修作（1936-），日本建筑师及艺术家。

【注】：河原温（1933-），日本旅美艺术家。

第四部　FactsofLife

不过，文艺复兴时期与后文艺复兴时期，在双眼表现的处理上有一令人耐人寻味之处，雕刻家会同时使用单纯的凸面眼球与雕刻而成的眼睛，换句话说，这些雕刻家所使用的方法，是经过长久以来，在罗马所展出的两种眼睛处理方式。米开朗基罗在自己的作品&1dquo;大卫像”上，利用雕刻而成的眼睛。米开朗基罗希望此一雕像的眼神是固定不动的。

同样的方法他也使用于&1dquo;摩西像”。于梅迪奇家族【注】礼拜堂中，他所创作的圣母像与其他雕像，眼球并无使用任何技巧。同样地，贝尼尼【注】也在各种肖像雕刻与英雄雕像，以凿子雕刻眼睛，展现人物的决心与意志力，另一方面，在圣人像与寓意家则使用空白眼球。163o年代中期，古典主义确立时期，他赋予肖像雕刻的空白眼睛，十分耐人寻味。

——鲁道夫·维特科尔夫《雕刻——制作过程与原理》

【注】：梅迪奇家族（medici）是于一四三四年至一四九四年间，虽无实职但实际上统治佛罗伦萨的银行家族。

【注】：贝尼尼（gianLorenzoBernini），意大利巴洛克风格雕塑家、建筑家及画家。

第十六章

直到星期天早上，江知佳还未回家。

早上，纶太郎开车前往町田的川岛家，与川岛敦志碰面。前一天晚上，川岛接到秋山房枝的电话后，便从东中野直奔町田，在亡兄家中度过一夜。国友玲香也在那儿过夜，双眼血丝满布，还加上浓黑的黑眼圈。

纶太郎询问江知佳出门的时间，川岛摇摇头。

&1dquo;不知道，没有人看到小江出门。国友没来，房枝太太一大早就回到鹤川的自宅，直到黄昏时才过来。她抵达的时候家中空无一人，小江的自行车也不在车库里。”

&1dquo;秋山太太不在家里的时间，是什么时候呢？”

房枝太太颤抖着回答，她早上九点出门，回到这儿时已经晚上七点多了。她现江知佳不在家，以为她出门找美术大学的同学，所以没放在心上，便立刻着手准备晚餐。可是，过了八点、九点，她一直都没回家。

&1dquo;她如果晚归，都会打电话回家，但是，昨天没有任何电话。我担心极了，拨了小江的手机，却没有人接听。情急之下，我只好联络敦志先生和玲香小姐&he11ip;&he11ip;”

房枝太太突然停下话来，玲香接着说：&1dquo;昨天一整天，我都待在成濑的自宅，将川岛的遗稿整理后输入电脑归档。所以我完全不知道小江出门，直到房枝太太来电通知&he11ip;&he11ip;接到电话后我立刻赶来，打电话四处询问，可是没有人知道小江的去向。”