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第73章 请亮出你的宝贝吧（第1页）

“行，我就先把这笔钱暂存入你的账户。”金涛一心希望方天应战，于是主动给出保证。

在金涛看来，只要方天输上一次，即便付出千万代价也在所不惜。

“唉，金涛这回算是彻底陷进去了，已经被愤怒冲昏了头脑。”目睹金涛再次转账五百万，明希溪他们三位裁判对方涛的行为已感到无奈至极。

“金大少果然是痛快人，那就请亮出你的宝贝吧。”方天心中暗喜，毕竟又有谁能轻易拒绝一位慷慨解囊的送财童子呢？

“方天，别太得意忘形，这一局你注定失败，到时候，我要你当众对我连唤五百万声祖父。”金涛脸色铁青，眼神中流露出刻骨的嫉妒与怨恨。

很快，金涛从背包中摸索出另一只锦盒，小心翼翼地打开，内里竟然还有一层锦盒，其间垫着海绵，仿佛其中所藏之物极为珍贵。

揭开最内层锦盒，除去防护层后，物品的真实面貌显现出来。

首先映入眼帘的是一只茶杯，杯内青白色釉面上，中央装饰着一对嬉戏环绕绣球的青花狮子图案，绣球中心则清晰可见“永乐年制”的青花款识。

“方天，这件东西你可要看仔细了，若是输了，休怪我事先没提醒你。”金涛在展示完锦盒中的物品后，退至一旁，目光紧盯着方天的一举一动。

此次关于茶杯的鉴定详情交到了明希溪他们三位裁判手中，但他们都没有翻阅，显然是为了避免金涛借此指责他们在鉴定过程中给方天提供线索。

方天拿起茶杯，仔细查看杯外壁，同样布满了精美的青花纹饰。

杯口缘处装饰着一圈雅致的梅花纹，杯脚周围环绕着如意卷云纹，主体纹饰则是由八朵相互缠绕的番莲花瓣组成。

“大明永乐青花双狮戏球纹压手杯，这怎么可能出现？”

“现存的大明永乐青花压手杯一共只有四只，其中三只为大明永乐青花五瓣花纹压手杯，其杯心处装饰的是五瓣花纹；而最后一只，便是眼前的大明永乐青花双狮戏球纹压手杯。

但这四只永乐压手杯均收藏于国家博物馆，怎会出现在此处？”方天看到这只永乐压手杯后，惊讶地望向金涛。

“这么说，你是认为我手中的这只是假货了？”金涛依旧面色阴沉，试图掩饰自己对永乐压手杯真实性的紧张情绪。

“并非赝品，如果是赝品，我也就不会如此震惊了。”方天摇头晃脑，轻轻掂量着手中的大明永乐青花双狮戏球纹压手杯。

“这压手杯又称作抑手杯、押手杯，之所以有此称谓，是因为其口沿微微向外翻折，手持杯时，翻折的口沿恰好贴合在手的虎口部位。

并且，杯体自口沿向下逐渐增厚，使得杯身重心下沉，握于掌中能明显感受到其沉甸甸的质感，故得名压手杯。

永乐压手杯的最大特点在于自然之美、实用性以及艺术美感。因其杯身适中，既大于宋代茶盏，又小于一般茶杯，这样的尺寸恰好适合手握，且敞口设计不仅方便持握、饮用，还能利于观察茶汤颜色和闻香，这就是所谓的自然之美。

同时，工匠们特意加厚了杯胎、增高了圈足，使杯身传热速度变慢，盛热茶时不易烫手，同时也能延缓茶水冷却的速度，起到一定的保温作用，这便是实用性。

至于艺术美感，除了器型本身流畅自然之外，更体现在其采用的青花之上。这种青花源自海外进口的苏泥勃青料，亦被称为苏麻离青。

苏麻离青以其蓝中透紫，色泽浓郁，且青花中散布着星点状结晶，使得纹饰显得尤为雅致灵动，青色部分在浓厚处显现出锡斑，器表微凹且触感略有起伏。

此种青花原料是通过郑和下西洋时，以瓷器、茶叶、丝绸等与中西亚地区进行商品交换获得的，因此，此类青花制品仅在明朝初期才得以出现。

由于永乐青花压手杯胎质厚实温润、形态独特、线条柔美、画工精细，遂成为后世制瓷工艺的经典范例，一直受到广泛模仿。

永乐时期的进口青料含铁量较高、含锰量较低，在适宜的烧造温度下，能呈现出宝石蓝般的色泽，而在青花纹饰的部分会出现天然生成的黑铁斑点，这种黑铁斑点与鲜艳的青蓝色交相辉映，被认为是无法复制的永乐青花瓷器特质。

此外，除极为罕见的永乐青花压手杯上有永乐年制篆书款识外，其余永乐青花瓷器通常并无款识标识。

而永乐年间所创制的压手杯，在中国陶瓷史上首次大规模地在官窑制品中署以帝王年号款识，其款识多为四字篆书格式，笔画转折圆润流畅，起笔与落笔处精巧纤细，整体字形紧密且富有韵律，以至于后世仿造者难以企及。

“综合这些特征，这件明代永乐青花双狮戏球纹压手杯，无疑是真品无疑。”方天言至此处，突然将目光转向金涛，清晰捕捉到对方眼中闪过的欣喜之色。

然而金涛察觉到方天的注视后，迅速收敛表情，恢复了镇定自若的姿态。

“嘿嘿，金公子莫不是期待我此刻便给出结论？遗憾的是，你恐怕要落空了。

尽管此件明代永乐青花双狮戏球纹压手杯，从整体上看并无瑕疵，即便是细致审视亦难寻差错。

但是仅凭触感，就能在杯底与足底接合处感受到一层显著的釉面起伏，这并非永乐压手杯所应有的卓越施釉技艺所遗留的特点，而是后期添加补足的釉层所致。

补釉的目的往往是修复，这一圈补釉痕迹恰恰揭示了足底部分曾有脱落，随后又重新粘合的情况。

若非这个细节，任何一位鉴定大师或许都会直截了当地断定此件大明永乐青花双狮戏球纹压手杯为真品，但正是这一处引人注目的地方，令人不由得对足底部位产生探究之心。

只要对清代乾隆时期的制瓷工艺略知一二，便能辨识出这只足底实属乾隆年间的产物。

因此，这件明代永乐青花双狮戏球纹压手杯实际上是一件经过足底修复的作品，虽身为古董，价值不低，但却不能被视为完整的永乐压手杯原件。