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第201章 电视三部曲（第1页）

吴畏为什么要接着拍情景喜剧，而不是其他类型电视剧，其主要原因就是制作难度低、成本低，并且有非常高的收益。

情景喜剧的特点要么是爆款价值非常高，要么就是垃圾一文不值。

相信以《武林外传》打出来的名声，今年的三部剧肯定都会有电视台抢着要，因为它们带有浓浓的吴畏标签。

吴畏此时已经站在多媒体屏幕前，为大家详细的解读第二部电视剧《家有儿女》：

“《家有儿女》和上一部《爱情公寓》不一样，这是一部关于少儿题材的情景轻喜剧，讲述了两个离异家庭结合后生在父母和三个孩子间的各种有趣故事。”

“剧情是采用重组家庭作为故事展开的平台。夏东海曾跟随前妻到美国陪读工作，离婚后带着7岁的儿子夏雨归国展，并与在国内长大的女儿夏雪团聚，后与护士长刘梅结婚，刘梅也曾离异，并带有一子叫刘星。”

“本剧的故事就生在这个特殊家庭中，夏东海和刘梅的共同特点都是富有爱心，关心孩子的成长，期望“整合”两人的爱心和智慧，培养出快乐生活的下一代；而生活在同一屋檐下的姐弟仨，尽管血缘不同，年龄层次不同，倒也相处得犹如亲生一般。”

吴畏在台上滔滔不绝的讲述，其他人听的津津有味，两部情景喜剧都有不同的风格，不一样的幽默笑点，展现出来的文化价值也不一样。

而还没有介绍到的第三部电视剧，光听名字显然也知道，又是一个全新的军旅题材情景喜剧。

果然吴畏在接下来开口第一句就说道：“《炊事班的故事》次用轻松幽默的方式讲述军人生活的情景喜剧，它将完全颠覆以往军旅题材剧目给人的严肃印象。”

接着吴畏抛出核心：“以军队基层连队一个炊事班作为典型环境，通过讲述生在几个年轻炊事员身上的不同的故事，把青春火热、绚丽多姿的军营生活演绎得淋漓尽致、妙趣横生。”

“剧情涉及当今部队基层的方方面面，既热情讴歌当代军营与时俱进的时代精神，又诙谐地讽刺个人成长和基层工作中存在的弱点和问题，是一部普通士兵健康成长的“趣味小百科”。”

三部电视剧介绍完了，吴畏迎着众人崇拜的表情总结说道：“三部电视剧都是情景喜剧，在这方面不仅我对编剧有经验，重要的是我们团队有经验，更是第一次做导演的武平，你也有丰富的经验。”

吴畏最后一句是对武平说的，武平作为副导演那么多年，已经有能力完全自己去执导一部电视剧，再加上《武林外传》拍摄的经验，相信这一次他一定能做得非常好。

当然了，三部电视剧不可能都让他拍，所以还是吴畏前面所说的，要找有能力的导演进行合作。

“拍三部情景喜剧还有一个原因，因为剧情简单投资比较少，我们公司能够负担得起。”

“虽然我们现在赚了一些钱，但是如果九部制作真的同时展开，显然这点钱是不够的，哪怕与其他公司合作，我们也一定要占大头，不然的话，这些综艺、电视剧还不如不制作。”

“下面我简单的讲一下三部电影吧！”吴畏又打开另外一个文件夹。

三个不同名称的文件夹出现在众人面前，分别是《误杀》、《人生大事》、《消失的她》。

“这三部电影都由我亲自执导，至于男女主演，我也早有人选，萧奕辰和白溪主演《误杀》，我和白芷主演《人生大事》，我和沐子怡以及白溪主演《消失的她》。”

吴畏说到这里有点莫名的想笑，不对，是莫名的开心，一家人嘛就要其乐融融！

看着众人有些疑惑的表情，吴畏一拍脑袋连忙说道：“白芷是白溪的闺女，年纪差不多，正好适合演这个角色。”

“哦~”

接下来吴畏又逐一分析每一部电影，之所以说给他们听，是因为剧组有些准备都需要他们来干，不能所有的活都让吴畏去干吧！

“《误杀》讲述了李维杰与妻子阿玉打拼多年，膝下育有两个女儿，一个雨夜，一场意外，打破了这个家庭的宁静。而李维杰作为一个父亲，为了保全自己的家人，他不顾一切地决定瞒天过海的故事。”

“电影中，主角李维杰与妻子阿玉来泰打拼17年，膝下育有两个女儿，年届四十的他靠开设网络公司为生，为人也颇得小镇居民的好感，而这一切美好却被突如其来的不之客打破。

“这个充斥走私，贩毒活动的边陲小镇，各种权力交织碾压公平正义。李维杰的大女儿平平被督察长拉韫的儿子素察迷奸，因反抗误杀对方。”

“李维杰曾亲眼目睹督察长滥用私刑，深知法律无用，为了维护女儿，扞卫家人，李维杰埋尸掩盖一切证据，在时间与空间的交错缝隙中，与警方在身心层面，展开了殊死一搏的较量。”

最后吴畏着重强调电影的立意：“本片题材以一场由侵犯引的“反杀”事件为切入点，大胆撕裂平静生活的表象，将残酷阴暗的一面暴露在观众面前。以电影为引，探究善与恶、弱势与强权，法律与道德的多元冲突。”

“我们这部《误杀》电影，最主要是抓住中国电影观众能接受的最核心的点——情感。”

“我们影片不追求、不强化高智商犯罪和逻辑推理的细节，完全靠人的情感推动，这在中国很容易被观众接受。

“同时还要把人物的情感关系嫁接到两个阶层的矛盾和对立上，从一个小的点出，揭开世界的真相，要有非常大的格局。”

吴畏除了介绍剧情让大家深入了解，还剖析影片的内在价值观。

《活埋》的思辨性和人文性都很出色，在提出“罪与罚”哲学命题探讨的同时，并没有按照观众的朴素价值观走，而是进行了思辨性的探讨和提升，通过对人性、亲情、责任的展示，突显家庭亲情的可贵性和责任感。