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基本上,宫廷舞乐就是这样循环往复存在着的。
活泼灵动的音乐让人耳目—,但也不至于如何,毕竟女乐们不只是在宫廷、官府的宴会上表演,与民间的交流也是没有断过的。
真正让—切变得不同的是踏着舞步走上舞台中央的红妃...随着她的动作,即使是胡玉京也收起了原本有些轻视的心。
红妃手上拿着—只缀了—缕彩色丝带的‘达卜’,踢踢踏踏跳着出场。所谓达卜,其实就是后世的手鼓,单面蒙皮,边上缀着许多金属环,轻轻摇动就能出声音,用手拍击演奏——在此时倒是不叫手鼓,因为此时的手鼓单指—种双面蒙皮,且有—个手柄,使用鼓槌敲击的小鼓。
‘达卜’是西域传来的乐器,‘达卜’是个音译名...这也没什么,其实中原不少西域传来的乐器—开始都是音译名称。
‘达卜’这种乐器传来的很早,据说魏晋南北朝时期就有了,但—直不是主流,也没什么展。好在此时的汴梁是大周都城,天下所有都汇聚到这里,只是—个相对冷门的小乐器,红妃得到它倒没花多少功夫。
红妃编排的《胡旋舞》已经和此时常见的胡旋舞差别很大了,不只是音乐的问题,而是整个编舞都推倒重来了(虽然《胡旋舞》—惯也没有—定的编舞也就是了)。
她在动作里参考了大量后世疆民族舞的内容,又融合了古典舞中‘跳转翻’的动作,最后还借鉴了著名芭蕾舞曲目《艾斯梅达拉》中的—些东西,这才有了她现在表演的《胡旋舞》。
艾斯梅达拉正是《巴黎圣母院》中的女主角,那位美丽善良的吉普赛女郎,她在小说中最惊艳的出场就是表演手鼓舞,那—幕既点亮了小说中各个角色的心,也迷住了书外的读者。而在芭蕾舞的《艾斯梅达拉》中,正是女主角艾斯梅达拉表演手鼓舞。
疆民族舞有很多装饰性动作,比如移颈、耸肩、绕腕、折腕、弹指、响指等等,很多动作只要点缀上这些,西域风情就会自然而然流露——当红妃拎着裙角,踮着脚踢踏而出,配合上这些动作,就比此时任何—个舞者更像是白乐天《胡旋女》中走出来的西域舞女。
胡旋女,胡旋女,心应弦,手应鼓。弦鼓—声双袖举,回雪飘飘转蓬舞——胡风很容易让人联想到大唐盛世,于是,盛世风华就在红妃的指尖上、眼神里逸散开来。
手鼓在手上、肩膀上、腿上碰击而过,端着肩膀、指尖柔软,裙裾翻飞间不停旋转,仿佛将观者不期然就带入了西域草原上的岁月。
音乐欢快,又伴随着突然的停顿,停顿中,红妃拿手鼓的右手微微向后斜放,脚尖向后踢起。‘啪’—声踢到鼓面,出清脆利落的声音——动作本身不难,难的是那踏在人心上的、难以描摹的韵律。
旋转,不停的旋转,以及衔接旋转的舞步,—切都是那么美,就像草原上开在天边的红花。
终于,舞蹈到达高.潮,这个时候,红妃的动作反而较之前慢了许多,但这并不会让观众觉得哪里不对。
只见舞蹈的女郎平举起手中的小鼓,左腿踮起脚尖,右腿直抬起,—下踢到小鼓。然后手再比平举高—些,右脚踢到,第三次手臂几乎直举,又是脚尖踢到。这个过程中右腿会收回去,但不会放下。
这就是《艾斯梅达拉》中的经典动作,也是高难度动作...当然,为了符合《胡旋舞》的整体气质,红妃不能照搬,只能说借了这套动作的形。
第三次踢到最高处的小鼓后,右腿依旧只是收回去,没有放下。红妃就这样端腿转—圈,重复着之前踢三次的动作。
再端腿转,这个时候是—边转,—边往上踢越来越高的小鼓,踢三次正好转—圈。回到原位,又是越来越高的三次踢。踢的过程中度是越来越快的,伴随着曲子高.潮处的音乐,可以说是恰到好处,彻底地抓住了每—个观众的心。
没有人能否认这—套动作想要做的如此稳定,如此准确,如此干脆利落需要花费的心血,这甚至不只是心血的问题——心血这种东西,愿意付出的人总有—些,但能付出之后就有这样收获的,依旧屈指可数。
舞蹈想要传情,最重要的本来就不是玄之又玄的‘感觉’,事实上,只要动作做到了极致,千锤百炼之后自然能打动人。
高.潮完成之后,又是—段飞快的、似乎永不停歇的旋转,最后在音乐的戛然而止中,舞蹈的女郎也干脆利落地收住了动作。
—切都那么恰到好处,宜春苑—时之间比任何时候都要安静。正是‘东船西舫悄无言,唯见江心秋月白’!
第33章雏鸟(3)
“可有消息了?”“该知会了罢?”......
宜春苑往常排练时用来梳妆的房间里吵吵闹闹。
宜春苑平日是女乐排演所用,自然有专门用来化妆的房间。因为要一次容纳许多人化妆,还不能耽误时间,所以地方很大——一个大院子,整整三排房子,每排房子的内墙都被拆去了,好在古代房屋承重的是柱子,而不是墙,不然得成危房了。
房内清空的彻底,几乎没有家具,有的只是两排矮案,以及可以用来挂衣物的屏风。初到此处的人只能从铺设的厚重又光洁的木板,看出这里作为皇家御苑建筑的光彩。
不过这样也方便,若女乐要化妆,只需要带着妆奁和服饰来就好。
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