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叶舟先对这幅书法的画心,进行了一系列测试,预计归预计,还是要严谨一些。
经过测试,书法墨迹并没有跑墨,这就使得情况变得简单一些了。
而酸碱度测试,也正如他所预测的那样,比之前那幅刘墉真迹情况要差了一些。
当时那幅书法的ph值为,已经属于中度酸化了,这幅剑客书法测试的结果是。
还不算特别严重,如果到了以下,不只是黄脆,还有絮化,最后出现掉渣,粉化现象。
测试完成后,叶舟便开始进行清洗脱酸处理,除去表面的脏污,虽然画心有些破损断开,但是背后的命纸和覆背纸还是完好的。
因此,他使用的是开水洗画,以画心的脏污来看,使用开水的话,就能够清洗干净,而不需要再使用化学药剂。
这一套流程,只要用心学习,经常练习,大学几年基本上就能熟练掌握了。
而书画作品的接笔,几年时间的临摹练习,也仅仅是刚刚入门罢了。
通过之前对书法作品的修复,叶舟也确定了,清洗画心,并不会洗掉器灵们经过历史沉淀所获得的技艺经验等能力。
那么同样,也不可能会洗掉这把破碎之剑,经过数十年磨砺所得到的锋利寒光。
清洗脱酸完成后,整个画心呈现出了原本的色泽。
而在那破碎之剑上,那些脏污也全部消失,使得这把剑的寒光更盛。
接着,叶舟开始揭去覆背纸,然后是与画心紧密贴合的命纸。
比起刘墉真迹来,这一幅书法的命纸,就比较好揭了,揭起来就是一大块,而不是一揭就断。
揭完命纸后,他找了一块相似的宣纸,充当补纸,开始补洞。
这幅书法大部分位置都只是破裂断开,破洞并没有太多。
只有落款处大面积缺失,想要让这把宝剑恢复完整,光是把落款缺失的纸张补了还不行,必须要将落款文字也补上。
否则的话,宝剑就不能算是完整,有可能无法挥出应有的威力。
因此,他还要进入书法之中,深入的研究一番。
那位李老先生虽然用瓷笔写过草书,但大多都是临刘墉或者古人的草书。
自然不可能去学习身为同龄人的于右任先生的书法。
不过,他所要做的,只是临摹接笔,而非完全融会贯通,有着器灵记忆中的文字画面,这就简单了许多。
补完洞,使断开的书法重新贴合之后,这幅书法在一定程度上,算是恢复了完整。
修复的进度,同样在宝剑上显现出来。
本来破碎的剑身,也恢复了完整,它欢快的鸣叫着,来到叶舟面前,不断轻点剑尖。
叶舟笑了笑,现在这把剑虽然恢复了完整,但是看起来还有些虚浮,这就是命纸的重要性了。
命纸就是画心的性命,有了命纸的保护,画心才能长久保存。
叶舟拿来了一张宣纸,根据书法画心的色泽,开始进行染色,然后,放到书画保存的房间晾干。
既然是染命纸,他连同那幅刘墉真迹的命纸一块染了出来。
虽然仅仅过了一两天,经过清洗的刘墉真迹还未完全干透,没有显现出最真实的色泽。
但是,他却可以通过黄袍僧人的模样,来查看到真实的色泽。
因为每一个器灵身上所穿的衣服,都是与本体色泽保持一致的。
而且,在染命纸的过程中,他也让黄袍僧人进行指点,染出与画心最相近的色泽。
染完两幅书法的命纸后,叶舟就开始着手准备刘墉真迹的补纸。
那幅于右任的剑客书法,距今不过六十余年,在工作室的纸库里很容易就找到的了。
而这幅刘墉真迹,距今已经两百三十多年了,想要找到相同的宣纸,难如登天。
一些修复师为了寻找合适的补纸或者补绢,甚至会四处奔波一两年的时间。
为的就是保证珍贵书画作品的完美性。
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