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第六十九章 见弟见娘真情流露求追读（第2页）

“削为僧出家在五台——”

“儿六弟镇守三关为元帅——”

“最可叹你七弟他被潘洪就绑在芭蕉树上乱箭穿身无处葬埋——”

这一段唱词之所以能够成为老旦的名场面，就是因为这两个长唱词的所在，对于老旦演员的气息和唱功都有着非常严格的要求！

不但要一气呵成，而且气息不能弱，最重要的是还要兼顾情感，将那种恨之入骨的情绪表达出来！

而翟玉墨不愧是名家之徒，将这一段唱词表现的是非常的精彩，尤其是这一段唱，声音中微微带着一丝哭腔，更是将佘太君此时的悲愤之情表现的淋漓尽致！

唱完这一句之后，翟玉墨扭过头来，看着正在用衣袖抹眼泪的杨四郎，悲声唱道，

“娘只说我的儿——”

“今何在，延辉我的儿啊——”

“哪阵风将儿你吹回来——”

西皮导板加上哭头，真真的是让人心碎！

当年这出戏在特殊时期被禁演，后来因为在弯弯省演出的时候，就是这一折戏，让那些老兵们感同身受，想到了在内6的母亲，一时间，台下哭声一片，比台上的演出要精彩多了！

看到这出戏竟然有这样的效果，《四郎探母》这出戏才真正的被放开了！

自古能够打动人的，唯有真情实感！

《四郎探母》这出戏里的很多剧情根本经不起推敲，有不少人都表示这出戏不但流毒很深，而且剧情硬伤特别多，说明当年编写这出戏的人，水平也有限，希望能够禁止演出！

但是，《四郎探母》和其他一些经典剧目能够传承到如今，经久不衰的最大原因，并非是剧情，而是其中的真情实感！

自古唯有真情才能动人心！

《四郎探母》中的兄弟情，母子情，和后面的夫妻情，都是有着很深的寓意。

杨四郎接下来跟佘太君讲述着自己这么多年来在番邦的经历，更说明了自己在番邦已经成亲。

佘太君听闻此事，赶紧询问铁镜公主是否贤良，在得知铁镜公主又可爱又贤良，这才放心。

但是，佘太君转念，也是哀叹一声，唱道，

“我儿失落番邦外——”

“你妻未曾傍妆台——”

你失落番邦，音信全无，你的妻子从此再也没有照过镜子化过妆！

一句话，听得杨四郎是愧疚不已，赶紧询问杨八姐杨九妹，得知自己的妻竟然就在后面，这个时候，就表现出了杨四郎的急切之情！

“只杀得杨家好不悲哀——”

“儿大哥长枪来刺坏——”

“你二哥短剑下他命赴阳台——”

“儿三哥马踏如泥块——”

“我的儿你失落番邦一十五载未曾回来——”

只见翟玉墨手持着龙头拐杖，一脸悲愤的开口唱着，唱到这一句长唱词的时候，一口气抑扬顿挫，干板剁字，听得台下的戏迷们也是再次掌声雷动！

这一句十六个字的唱词，在京剧的台词中可谓是十分的罕见！

要知道，基本上大部分京剧的戏词都是七个字，或者是十个字，而这一段唱词完全不符合这个规律！

其实这更符合佘太君的心态，看到自己早就以为死了的四郎回来了，欢喜的同时，也对其他几个儿子的遭遇痛不欲生，怎么可能表达的那么通顺！

“惟有儿五弟把性情改——”

“削为僧出家在五台——”

“儿六弟镇守三关为元帅——”

“最可叹你七弟他被潘洪就绑在芭蕉树上乱箭穿身无处葬埋——”

这一段唱词之所以能够成为老旦的名场面，就是因为这两个长唱词的所在，对于老旦演员的气息和唱功都有着非常严格的要求！

不但要一气呵成，而且气息不能弱，最重要的是还要兼顾情感，将那种恨之入骨的情绪表达出来！

而翟玉墨不愧是名家之徒，将这一段唱词表现的是非常的精彩，尤其是这一段唱，声音中微微带着一丝哭腔，更是将佘太君此时的悲愤之情表现的淋漓尽致！

唱完这一句之后，翟玉墨扭过头来，看着正在用衣袖抹眼泪的杨四郎，悲声唱道，

“娘只说我的儿——”

“今何在，延辉我的儿啊——”

“哪阵风将儿你吹回来——”