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一独坐文昭阁文昭（第1页）

一、独坐文昭阁文昭

青龙三年（235）正月下旬，清晨。

晨曦初现，地平线已经悄然漫上了一层混浊的白光。天色淡蓝，交织着一种雾蒙蒙的灰，使得地上本就肃穆的青砖更显暗淡。冬日的寒风在一幢幢高大而又空旷的殿宇中呼啸而过，凄厉、阴森、压抑之感充斥着魏宫。

四只精壮的山羊分成两行，拉着一辆小巧玲珑的车架穿行在宫内的大小道路上。另有一个小黄门凭轼站立在前踏板上，熟练地驾驭四羊。宫中穿行，马车过快，牛车太迂，这种轻巧灵便的羊车倒是别出心裁，取名小辇车。小辇车没有顶盖，纯用轻木，全身绘黑漆，前、左、右各装木栏，前横木称辂，两侧称輢，两輢前部的扶手处刻两个龙头，作为皇帝专用标识。

魏明帝曹叡身着绵常服，跪坐于黄绢绵茵。他身材不高，长发小口，形似先帝曹丕，而仪容像母。

小辇车停在了文昭阁前，那是曹叡为纪念亡母文昭甄皇后而建的。文昭阁是一个二层楼上的四方形小阁，砖地上铺陈五种不同规格和花色的席，席上加铺黄绢绵茵。阁的东西，各有一大扇窗棂，其上糊着窗纸；正南有两扇门；正北挂着横匾，用隶书写“文昭阁”三字；其下设一个稍大的精美矮足几案，横放一个长条黑漆木匣，其中放置甄氏绢画像。几案前置一铜香炉，每逢曹叡入阁行礼，就要焚香。

曹叡令宫婢取出母亲的绢画像，绢画上下各缝一条细木黄漆轴，中间是甄氏齐胸半身像。最初八个画工均画身穿皇后命服的全身像，虽工笔细描、仪容端庄，但都未能展现甄氏的神韵，惹得曹叡龙颜大怒，大施淫威，竟残忍地将他们全部处死。最后一个画工挖空心思、反复斟酌，画了甄氏身着平日最爱的翠兰衣襦的半身写真，才勉强保住了性命。

画中的甄氏高髻浓密、广额修眉、鼻子隆直、樱桃小口，面部下颌呈美丽的半鸭蛋形，一头泼墨般的青丝做成灵蛇髻盘曲在头上。相传灵蛇髻是她受青蛇盘曲之姿启发所创，当时曾风靡于曹魏贵妇之中。但甄氏凭借着她的长发不断变换花式，竟冠绝一时，没有一个妇人能够与她比肩。

曹叡端详着画中美人，与母亲相聚最后半年的回忆再次涌上心头。

…………

黄初元年（220）腊月，除夕。

曹丕称帝后不久，便将邺城的魏王宫迁至洛阳，受宠的嫔妃及子嗣等都与曹丕同行，但甄氏与曹叡、曹琬兄妹却被留了下来。曹丕早在称帝前，就提前取消了为曹操服孝的规定，只有甄夫人和曹叡、曹琬随曹操的夫人、曹丕的生母卞氏一起服丧。他们在衣着华美的人群中显得朴素、淡雅，神圣而不可侵犯。

此时的甄氏已年逾四十，已有些许皱纹爬上眼角，与年轻时相比，并无衰败之感，却又更添几分风韵。她略显瘦弱的身躯在寒风的吹拂下微微战栗，但仍端庄持重、优雅自如，若空谷幽兰傲立风中，清冷之中透露着凄美。

曹丕有意不理睬甄氏和一双儿女，其他随行的嫔妃更是对失势的甄夫人冷眼相待，反倒是最受宠幸的郭贵嫔和善地与他们话别，说了许多保重的赠言。卞氏的眼中饱含不舍，似乎想要与喜爱的儿媳甄氏说些什么，但还是欲言又止，只是草草关心了孙子、孙女一番，便匆忙地离开了。

浩荡的车队驶出邺城的旧宫，纷乱的马蹄声和熙攘的人群带来好一阵喧嚣，随后留下的却是无尽的寂静与冷落，在除夕这样喜庆的日子里，显得尤为悲凉。

与甄夫人同样被留在邺城的，还有比她年长两岁的李夫人。李夫人最早许身曹丕，略有姿色，但因出身寒微，开始就只有妾的名分，又并无子女，为人谨厚小心、知节守礼、练达世故，对甄夫人十分敬重。不知是什么缘故，伺候甄、李两位夫人的宫婢和宦官全部被换，就连从小与甄夫人一起长大的贴身侍女阿秀也不见了踪影。

曹叡、曹琬兄妹与两位长辈会食，甄氏和李夫人对坐南北，他们兄妹对坐东西。案上的食品并不丰盛，只有少许羊肉、猪肉等。甄氏低头跪坐在案前席上，并没有吃下什么东西。她的面部无明显的表情，但眼中却再不复从前的流光溢彩，难掩的是落寞与失望。她从来都是礼数周全，所有的苦楚往肚里咽。

在此时的处境下，李夫人不知应以何种身份劝解甄氏。曹叡兄妹年方十六和十五岁，已是相当懂事，但真找不出什么话使母亲高兴，只感觉与往年热闹的除夕相比，十分乏味和扫兴。

旧宫的生活在枯寂中一天天延挨着。光阴荏苒，已是五月，甄氏和两个儿女早已换穿单麻布孝服。百无聊赖的甄氏突然心血来潮，给儿女初次讲述自己与袁绍二子袁熙婚姻的不幸，又取出在前夫袁熙驻节幽州后自己所作的《塘上行》给子女学习：

蒲生我池中，其叶何离离？

傍能行仁义，莫若妾自知。

众口铄黄金，使君生别离。

念君去我时，独愁常苦悲。

想见君颜色，感结伤心脾。

念君常苦悲，夜夜不能寐。

莫以豪贤故，弃捐素所爱。

莫以鱼肉贱，弃捐葱与薤。

莫以麻枲贱，弃捐菅与蒯。

出亦复苦愁，入亦复苦愁。