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第三十四章 开始教学(第3页)

试问卷帘人,

却道海棠依旧。

知否,知否?

应是绿肥红瘦。”

吴桐边有感情的诵读,边在投影上书写,行楷。平和自然,笔势委婉含蓄,遒美健秀。

书法学院的学生连忙拍照,在手心上模仿,“靠,这字,模仿不了啊!没有十几年估计是够呛……”

几个讲书法的老师更是惊叹连连,吴老师多给孩子们讲讲书法就好了。

吴桐写完,讲道:我先说说中国画吧!现在有人说西洋画是进步的,中国画是不进步的。而我却要说中国画是进步的……譬如说,有人走了许多路,在中途立住了脚,我们不能以他一时的止步,便说他不能步行。安知中国绘画不能于最近的将来又进步起来呢?所以我说中国画是进步的。眼下的中国画进步与否,不用问别人,问的是我们自己有没有这种进步的心。”

吴桐看着台下众人,娓娓道来:“书画的起源……我们从崖山石刻,简单的勾勒到如今的风景山水,人物肖像……越来越生动,越来越色彩缤纷,我们不断改善笔墨,不断改善颜色用料,不断改善纸张精细,这些其实都是进步的,有些人甚至借鉴西方画风手法写生等等,这些都是进步的,可是为什么所有的进步造成了中国书画的没落了呢?有人思考过原因吗?有人能够总结一下吗?谁能回答一下?”

吴桐带着问题看着大家。

台下师生也都陷入思考,是啊,所有的都进步了,思想见识,知识容量……可是中国画怎么还停步甚至退步了呢?

一个学生站起来举手,一个助教给了他一个话筒:“老师,我觉得中国画现在学的人太少了,基数小了,有天赋的大师出现的机会就少了,这是没落的一个原因吧?”

吴桐:“好,你说的不错,国画日渐衰微的一个因素或者和学的少有关,可是,你觉得现在的学画的人多还是过去的人多?清朝以前,史料记载只有几千万人,去掉绝大部分不读书的,去掉绝大部分女子,去掉大部分只学四书五经的,你还认为现在我们的基数少吗?”

对啊,古代才多少人,书画大师比比皆是啊!

一个同学站起来:“老师,我觉得古代人人都用毛笔,人人都崇尚书画,所以,书画水平也高。”

吴桐:“也有道理,可是你去档案馆图书馆看看,古代读书人字写的丑的也很多,古代画画的画师地位并不是多高,你们看的古代电视剧电影也演了,甚至说画画的都是和江湖卖艺的等同,现代人钢笔,签字笔经常用吧!你们看看谁的钢笔字,签字笔写出来像狗爬一样,你们天天用笔咋写的那么难看?怪你们应该用毛笔吗?”

哈哈哈

“而有的人硬笔书法一样好看不是吗?口说无凭,我给大家用硬笔写一下书法。”

吴桐用硬笔在平板上书写:春花秋月何时了?往事知多少。小楼昨夜又东风,故国不堪回月明中。

雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改。问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。

“这不是我的诗词,这是南塘后主李煜的词,关于李煜的历史不多,但是还有一些介绍,这个我就不说了。”

“吴老师硬笔字怎么也写出书法的境界啊?硬笔也算书法吗?”底下开始窃窃私语。

……

“书法对于书法家来说,不论他用什么写,哪怕用木头棍儿在沙子地上写也一样。”

“老师,我觉得现代人之所以书画退步,就是看不懂书画,不理解书画的意思,没有鉴赏能力……”

“嗯,你说的也很关键,可是你拿出一个大师书画,和一个普通人的书画,你能判断出哪个好哪个坏吗?我想绝大多数人都是能分清的,我们不管这个书画好在哪?可是就是觉得好对不对?这是为什么?”

吴桐喝了一口助教递过来的水。

一个老师站起来道:“意境,好的作品有一种所有人都能体会到的意境在里面!”

吴桐:“谢谢这位老师,不错,好的作品有一种意境,可是,那是您专业的叫法,您是专业的,一副作品意在先,所以你一看,这个怎么好怎么好,表达了作者怎么怎么的意思,你融入作者的意境中,可是外行人,初入绘画的学生,想学绘画的学生问您,什么是意境?您能回答他吗?”

“这个我还真回答不出来,有些东西只可意会不可言传……”

“是啊!这就是我说的根本,这就是中国画没落的根源所在,你都没法教学,传授给学生,学生只有懵圈加怀疑自己了!咱们有教西画的老师吗?不少,谁说说您怎么教导学生意境的?”

“我们追求的不是意境,是真,是表达,是透视,是光影……”

“大家知道了吧!西方讲的是真实的美,人体的线条,人体结构……”

吴桐用了一个小时,把西方画,油画,雕塑,甚至建筑美学等的技法,用色,描绘,写真等等都简单透彻的大致讲了一遍,底下各系的唰唰不停的记笔记写字声。

“老师啊!您停一下啊!我要上厕所,我怕错过听啊!”几个学生憋的脸通红,还是坚持记笔记。

吴桐边讲边展示一副作品,把这幅作品好的地方在哪,怎么去达到,怎么提高一一点出,一连展出十多张素描和彩色名画图片。

底下国画书法的都傻眼了,老师您说好的讲中国画啊!老师您咋给他们吃上小灶了,我们呢?老师啊!您闹哪样啊?

空调已经开到最大,有些学生还在冒汗,这是尿憋的啊!

吴桐挥手,“休息二十分钟,二十分钟以后再来,下课。”

“快让让,让我先,让我先……”

一阵鸡飞狗跳。

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