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一个展示环境全貌的俯拍镜头结束后,电影画面再次回到了开头的地点:夏洛特工作的那家餐厅。
哈尔主动找上了餐厅经理,企图深入调查夏洛特的生平经历,却不想警察的到来引起了餐厅其他顾客的奇怪眼神。
接下来又是一段交叉蒙太奇,将同一时间不同地点生的两条情节线迅而频繁地交替剪接在一起。
在伊芙琳的苦苦哀求下,夏洛特不得不接上帅小伙d.J,三人在不太和谐的讨论声中一同踏上了前往俄克拉荷马的旅途;另一边,哈尔警探拜访了伊芙琳家后,打算和联邦调查局的代表马克斯进行通话。
夏洛特抵达俄克拉荷马的第一件事就是去取钱,却没想到会和男友吉米在此处重逢。
惊喜只是一瞬间的情绪,夏洛特很快想起了自己正在逃亡、或许即将面对联邦逮捕令的事实。
她喜出望外的眼神霎时变得忧郁起来。
这段重逢戏码使用了长焦镜头近拍,夏洛特的神情变化和眼神波动被大特写镜头拍摄得清清楚楚,那双仿佛会说话的眼睛轻而易举就能引得观众怜爱共情。
“god……虽然造型不怎么样,但她的确像是个真正的牛仔。”宝琳.凯尔托起下巴,欣赏地注视着银幕上坐姿洒脱的黑女人,“潇洒,不羁,顽强且生机勃勃……”
即便她以最挑剔的眼光看待这个故事,也情不自禁会被影片本身所携带的文化感召力和颠覆力震撼内心——在女性角色占据了一部“强盗片”的银幕中心、完全取代了男性角色的那一刻。
“伊芙琳,我并没有请他来。说到底,他和别的男人没什么两样,只不过他喜欢追我。”
大特写镜头下的夏洛特掀了掀唇角,表情淡然地说着有些冷酷的话语。
伊芙琳坐在床边,懵懂地看着她,似乎不明白吉米这样一个“完美男友”究竟有哪里不好。
这一幕的拍摄画面微微倾斜,既增强了整个镜头的扩张性,也体现了两人此刻的主从关系。
从电影开篇到现在,夏洛特始终占据两人之间的主导地位。
这种主从关系一直维持到了故事最高潮的转折点——丢钱事件。
“他现在人在哪?”夏洛特咬了一口三明治,嘴角微微带笑,明显沉浸在难得轻松的早晨时光中。
“他在洗澡。”
和d.J春风一夜后,伊芙琳笑得格外羞怯。
夏洛特脸上的微笑“唰”地不见了,“你留下他一个人在房间?”
“钱呢?钱在哪?”
等不及女友回应,她紧皱着眉头,一把扔下三明治,当机立断选择起身,三步并作两步地往楼上跑去。
“钱在床头柜,没事的,夏洛特……”
伊芙琳小跑着跟在她身后,也没了继续享用早餐的心情。
“嘭”,房间门应声而开,炽热明亮的阳光倾斜而下,一瞬间照亮了整个房间。
床头柜上只剩下一只空纸袋。
钱和本该在洗澡的男人都消失得无影无踪。
夏洛特双手攥紧纸袋,缓缓跌坐在床边,一边深呼吸,一边疲惫地抱紧了自己。
“真该死,我没一次是走运的,没一次走运过!”
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